急な坂ショーケースVol.3

新田佑梨×関田育子「波旬」@急な坂スタジオ

水難事故で家族を失った少女が、親戚か何かのおばさんの家にいて自分の部屋に引き籠っている。少女の癒えない心の傷からくる葛藤や記憶を演劇として見せられる作品で、少女自身も溺れる様子、目の前で家族を失っていく様子の再現による悲壮感の演出にいち観客としても呼吸ができないくらい苦しくなってしまう。

演技自体はいつもの関田育子の「ふりをする」演技で表情ひとつ変えずに手を目元に持っていくだけの振りで泣いたり、独特のリズムを刻むようなステップでクロールのふり、平泳ぎのふりをして移動して回り海を表現するなど妙に現実感がないのに演技として成り立ってしまういつもの関田育子の手口だと感じた。

それでも感情が刺さった原因、(いい意味で)悪いなぁと思ったのは発表場所(舞台)の選択である。今回のショーケースでは各劇団が急な坂スタジオ内でいいと思った場所を選んで別々の場所を使っているのだが、クリエイションメンバーが選んだのは本人に「あの部屋は何だか嫌な感じがする、気持ち悪いと思っていた」と言わしめるほどの圧迫感のある狭い部屋で、演出される感情がズブズブと至近距離で突き刺さってくる。なんとなくで最前列での観劇を選んだがもうちょっと長い作品だったら感情の重さに耐えられなくて倒れていたかもしれない。役者はいつもの通り悲しいふり、苦しいふりをしているだけなのに、だ。

　最後に書いておかなければならないと思うのが関田育子の標榜する「広角レンズの演劇」としての本作品の評価である。広角レンズの演劇とは観客の目線を役者に集中させず、舞台装置と役者が等価に見えるくらいまで広げるというものだが、今回は音や光が本作品を広角レンズの演劇たらしめていると感じた。ドアを叩いているだけなのに音が気になってそちらに目が行ってしまって俳優から目が逸れてしまう、スタンドライトがあることで視野が広がる、そして観客に「暗闇を見せる」ことで視野のすべてを鑑賞の対象としてしまう技術。この暗闇を見せるというのは広角レンズの演劇の一つの極まりだと感じた。